楼主
我们这一代人是有很强的使命感的。小时候被教育，要做共产主义的接班人。后来，要建设四个现代化。再后来，建设社会主义初级阶段等等。总之，在许许多多的要求之下慢慢形成一种心理定式：在世上走这一回，一定要完成点什么才行。因此，我们这些人有相当的使命感。
我在家具行业十几年的时间，由于开始的早，很多事情是从打基础开始的。起初做的时候没有想那么多，往往是一件事情认为对应该做就做起来了。所以，后来我得出另外一个经验：做得对的事情通常不只是当时看来很正确，而且还在于若干年后回过头看看仍然是对的。这或者也可以解释为：实践是检验真理的标准。
我在家具这个圈子里从头做起来的事情大致有：产业集群的建设、传统家具的推进和家具设计推进等。其中对于家具设计的确是下了很多功夫。
起初，在中国家具协会没有专门负责家具设计推进的机构，行业里也没有。做这方面工作是单独与一些设计师、企业和院校联系。后来，这些人在一起活动多了就认为需要有一个组织可以做更多的事情。于是开始筹备家具设计委员会。然而，由于在中国工业设计协会里原来有这样一个同名的专业委员会，筹备工作走了很多弯路。
在家具行业，早期是没有多少设计师的，款式基本靠抄。“全国抄广东，广东抄米兰”。以致到现在还有企业仍不以抄袭为耻，不幸被抓着还嘟嘟囔囔：他不也是抄的嘛。
做为中国家具设计的推进者之一，我到今天可以很自豪地说：中国家具抄袭的年代已经过去，我们已经不可逆转地进入到一个创新时代！
比如说，在家具展中设设计奖项，以鼓励家具的创新设计，我们从1999年就从在上海的“中国国际家具展览会”开始做了。十几年下来，全国各家具展，只要办必有设计奖项，成为一个定式。这种措施极大地推动了广大企业对于家具创新设计的重视。
“金斧奖”的举办也是这样。从2004年开始做起的这个家具设计奖项，我不敢说在社会上有多大影响，确实很多搞设计的并没有参与其中，尤其是专业组的组织不大成功。但是，我还是了解到，目前在家具设计岗位上的很多年轻人，特别是从院校毕业的学生，当年都参加过金斧奖设计大赛，也有的不无骄傲地告诉我曾经拿过哪届哪届的金奖银奖。每当这个时候，我甚至比获奖者都感到高兴。我想到：有很多工作并不伟大，可能从某些角度看还有些渺小，但只要做就有意义。
2012年，为召开“第二届全国家具设计师代表大会”，以南林的老师为主编辑出版了几届以来获奖作品的画册。我曾为此书写了题为《筚路蓝缕 以启山林》的序，对“金斧奖”的历程做了一些回顾。包括我们在2005年召开“第一届全国家具设计师代表大会”，象朱小杰、吴智慧、刘晓红、彭亮、王润林等都是从这个时候一起开始做的，吴国栋则是一直在协会里与我一起忙前忙后的干将。
我们在前些年提出的一些目标，现在看很多已经做到，或者说开始实现。比如培育建设家具设计市场，形成设计作品自由交易的事情，现在看已经是再平常不过了，而当年我们是为之呐喊摇旗，全力推动。有了这个原则，设计作品的价值就出来，设计师事务所生存的空间就有了。
对于中国家具设计和设计师来说，我们还有什么使命呢？2013年末，在乐从召开的“中国家具协会设计工作委员会年会”上，大家提到很多工作，有些是眼前马上要做的，有些是比较长时间内完成的。那些需要比较长时间才能完成的工作一般说来有可能就是使命了。
我想，在今天面对国家的发展，面对中国及中国家具在世界的影响，中国家具设计师是有些使命的：我们有责任设计世界上最优秀最美的家具，让人们的生活因此变得更加美好，并让中国家具设计成为中国家具产业的龙头，成为中国家具在世界的名片；进而，我们有责任在这样一个时代制造出属于我们自己的艺术风格和潮流，并以此引领现代生活。
这不是空洞的号召，中国家具为设计师准备了必要的条件。我们拥有世界最大家具产业支撑，客观条件优越，如果我们在此基础上不能做出什么，而怨天尤人那将是最大的失败。然而，这不是哪一个个体能够完成的，是一项需要大家共同努力，甚至包括国际设计师参与的大业。
这是中国家具设计的历史使命，也是我们的使命。
2013年1月15日扬州北京飞机上