楼主
三月的广东的家具业，和以往一样的热闹，展览会一场连接一场，买的、卖的都忙不过来。
大体看过之后，还是和往年一样的感慨：生产制造技术是进步了，可惜设计不但没有进步，还在倒退。
这再一次印证了：硬件的改善容易，软件的改进困难这句话。
今年的设计大体上是：
——大实木；
——所谓的法式后现代（？！）
用很大的材料制作实木家具，同时一再强调全实木，和去年一样。这些我去年都讲过了，不再赘述，反正就是这样了。
另一个设计“特点”就是所谓的法式后现代，我听了觉得好笑。
什么是后现代？
我过去好像解释过，这里简单的介绍一下：二战之后，世界物资缺乏，因此在设计上顺应这种物质条件，提出少就是多（less is more）。这就是所谓的简约主义，讲白了，就是有的用就好。
这个时期是意大利人的天下，当时亚非拉各国尚未兴起，意大利人首先于欧洲搞这种国际式的风格（international style）。他们的工资在当时的欧洲最低，因此产品卖全世界，风靡一时。
然而到七十年代之后，和平了几十年，世界物资逐渐丰富起来，人们终于不满足于“有的用就好”，觉得少就是单调（less is bore）。因此提倡个性化及民族性。
这就是后现代主义。
我们的许多搞设计的人，不明白这种物质条件决定了设计思潮的规律，至今还在迷恋意大利的设计。事实是，意大利的家具出口已不到中国的20%。为什么呢？除了价格因素之外，他们那种国际风格谁都能做，不要国际风格就搞后现代，各国有各国的民族性，法国有法国的家具，英国、德国都有各自的，更何况，还有“个性化”的。
意大利因此玩不转了。
我们今年展会中的所谓法式后现代，不就成为了笑话了吗？什么时候轮到我们的设计师去演绎法国的民族风格的设计？我们懂得多少法国的文化传统？
笑话还在后头。
和我一起的意大利米兰的卡罗教授，非常惊讶地问我：“中国很多同性恋的人吗？”我对他的问题相当错愕：到底怎么回事？
原来在欧洲，那种有点法式，床头木框部分是金银等金属漆，床头板以紫色等暖色调软包的家具，是同性恋人常用的家具，以营造气氛。
而我们，在展会上，这类设计今年很普遍，不怪得他“大惊小怪”了。
我们懂得欧洲的文化吗？我们懂得法国的文化吗？说什么法式后现代？！
就好像我的荷兰设计师，在布置展厅时，将中国古代的尿壶摆在客厅的玻璃柜里，将骨灰罐放在碗碟柜里当装饰，你会觉得可笑吗？
今年的建筑普利兹克大奖，颁给了中国的建筑设计师王澍，评委会主席的评语是：“王澍的作品，能够超越争论，并溶化成扎根于其历史背景，永不过时，甚至具世界性的建筑。”
颁奖时大会称赞他“能够唤起往昔，却又不直接使用历史的元素。王澍的建筑设计，具强烈的文化传承及回归传统”。
虽然以外国人的视觉来评判中国的文化传统，是有点让人不舒服的，但是至少，他指明了一个方向：设计必需立足于自个儿的历史文化传统。这点，是放诸四海皆准的原则。