设计这个题目在行业已经被广泛重视，深入人心。看到我国家具设计的蓬勃发展，不由得令人喜出望外。

众多设计作品共同特点是：与实用结合的很紧，大多是生活不同场景下直接使用的家具和生活用具。可以看到，我们的设计师已经从玩概念回归，走向更接地气的一面。

设计是一个很大的话题，涉及到方方面面，哪个面都可以深入展开。其中一组设计引起我的注意，这是北京长九木设计公司与山东建民木业公司合作，用白蜡木做的一组实木弯曲家具。

是什么吸引了我的目光，是他们的设计与工艺技术紧密结合。

家具设计是一件很有意思的事情。实际上，中国过去做家具，是没有现在这种设计概念的。现在的家具设计是工业革命的产物，我们当然也可以将此认为是合理的。但是仅从一个方向看，往往会走向偏颇。很多人认为，设计从电脑画出来就完成了，认为完成了外观设计就已经完成创作。

家具的设计与制作，在今天已经不是多难的工业设计课题，但仍然反映着造物最基本的哲理，是最基本的工匠精神的体现。其中道理是：一件完整、合理的家具设计，一定是外观与材料与工艺的结合。甚至还要加上现代工业加工制作独具的特点才好。

如果偏激一点强调，也可以说，在家具设计中，外观也许是一件华丽的衣服，是否撑得起来，还要看使用的材料和工艺。也就是说，材料运用和工艺制作才是家具设计的骨架和灵魂。

怎么出现设计与制作的脱钩？又是什么时候出现的？这或者是另一个话题。

若干年以前，曾买了《鲁班经》回来研究。这是明代人写的一本书，全名《鲁班经•匠家镜》，记述古代一些土木工程应该是比较细的，但是令人遗憾的就是没有具体怎么做，更多是凶吉术数的教导。再往前的《考工记》、《营造法式》同样也缺少具体操作。也就是说，从古至今木工制作是不在文字记述之中的。那么我们推断，木工制作的手艺应该是师傅带徒弟，口口相传的。设计在这个时候不可能独立出来。

老祖宗做家具，我们所知最有所谓“设计”的，是自明代开始，应该是江南一些闲来无事的文人，把兴致趣味投向家具的制作，才逐渐出现的“苏作”，才有的设计的初起。

推演过来，做家具一是本来没有设计之说，二是具体制作没有上台面。没有上台面可能有关于饭碗的事情，否则“教会徒弟饿死师傅”，很多关键绝活是秘授单传的。这也就看出，自古以来没有制作也就没有了其他，更不要说设计了。

二十世纪以后，工业设计进入中国，设计成为独立的学问，慢慢与制作开始脱离。电脑开始应用，设计更进一步独立出来，“脱钩”成为必然。

在这里，通过这组实木弯曲家具的设计与制作，感觉应该说明的就是：设计不能与制作分离，设计一定是依据材料和工艺进行。脱离了材料与工艺的设计很难成为好设计。

我们的孔圣人说了很多至理名言，成为中国人千古不移的训诫。但是他老人家“君子不器”的教导，给后人很多误解。他的学生请教种地，“樊迟请学稼。子曰：吾不如老农。请学为圃。曰：吾不如老圃。樊迟出。子曰：小人哉！樊须也。”夫子真可叹也！

君子应该成大器，这样我们就会有更好的制作，包括更好的“芯片”。

本文已标注来源和出处，版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们